2005 年受教于北京画院王文芳先生。画风微观磊落、翰墨淳厚华滋，于理性与理性的张力中赋予物象丰厚思维内在。现为：

  2016年,著作《蕉林深处》参与我国美术家协会主办的“丝绸之路·翰墨通渭”首届我国画·油画著作展，获优秀奖。

  2017年,著作《繁花有信》参与由我国美术家协会主办的第二届全国我国画著作展，获优秀奖。

  2017年,著作《华风八面》当选由我国美术家协会主办的全国我国画著作展-今世我国画发明生态与年代走向。

  我用“集大成别出心裁，写天趣放笔满意”这句话称赞张馨的适意花鸟画艺术，彻底是我的感喟之言。这不是天马行空的溢美之词，也不是不得要领的抬爱之语，而是在我细细品读许多张馨的花鸟画近作后掩卷长思的定论，是她著作里突现的艺术特征和艺术风格给我留下的深刻形象，是她的著作已臻翰墨、涵养、气韵之大境所暴露的审美品质和审美精力对我的感染，然后令我宣布的言为心声的奖励。

  从她的著作中，我能够确定张馨是一位对传统翰墨言语有着全面且深化掌握的“集大成”者。所谓“集大成”，是指她的著作与传统之间所保存和呈现的古典精力的深沉与渊博。细加推究，她的画中有徐渭的舒畅、“八大”的冷峻、石涛的纵横排奡，也有吴昌硕的雄壮、齐白石的清简、潘天寿的造险破险，以及黄宾虹的含浑无尽，但这一切又好像若隐若现、若恍若惚地被张馨的睿智、才思、手笔化为“无法而法”的自家怀有，别出心裁地表情达意，别有一番灵趣。在她的著作中，不只要适意花鸟兼勾带点的一次性进程，笔姿纵肆，墨韵布满，神光勃发，也吸取了山水画先勾后皴，再层层积染，终究打点的程序，含糊其笔，淋漓其墨，于单纯中求丰厚，在随机中求天然。她在掌握全体上无不意在笔先、心中有数，而气贯长虹，但在处理局部时又能信手随意，发挥笔端机趣，满幅生动而层次整齐，成功地发明了与自己心里融为一体的花鸟的苍厚境地。她的花鸟画中的翰墨技法最为繁富、最有改变，“穷改变于笔端”是她的花鸟画最明显的特色，也是她的花鸟画迥异于前人和侪辈的卓荦之处。

  她的花鸟画体裁不追新求异，不图金碧辉煌，而是把笔触由院子、室内伸向山野，伸向乡下，直追那种纯任天然的“天趣”。在古代画论中，天然二字被称为“天”，而天然之美常被称为“天趣”。山水画大师黄宾虹曾言：“天然二字，是画之真理，一有牵强，即非天然。”“我国开化文明最早，办法亦最多，不知几经变革，以保存其今古不变的理论，无非符合天然美罢了。”不求狂怪，不尚诡奇，“符合天然美”正是张馨花鸟画孜孜以求的审美抱负和境地。她的每一幅著作，简直都源于她对天然形状的逼真感触和对“天趣”的捕捉。她画的不是珍禽、瑞鸟，也不是奇花、怪石，而是平民百姓常见的花鸟，但经过注入个人的气质性格及其所感触到的年代心声，著作便具有了“立于前人之外”的耐品耐读的艺术力气。她发明适意花鸟时不再满足于前人经过取舍的折枝或脱离环境的盆供，总是把禽鸟置于大天然的视域里，让禽鸟与花木相伴。古人取象单纯灵动的特色被她承继下来，但较之古人，她更着重花鸟与其生存空间的密切关系，让花鸟在天然中融入融出，共生共荣，然后作为人类生 存环境中不可或缺的生态而展示无尽的生机。 张馨的适意花鸟已从文人式的咏物感伤中走出，而以画家的真挚向天然造物报答一种亲和的礼遇， 逼真地描绘那些禽鸟、竹木、花草在大天然中展示的各色生命精力，并密切地联系着现代人们的思维、 品质和情趣。比方，她用放笔满意的心手，画三只鹭鸶伫立于万顷荷塘边的著作《三思图》，警醒人 们在花花世界须谨言慎行；她在杂花生树的著作《锦羽生风》中，体现家鸡的其乐融融，涵义“家和 万事兴”的祖训；她画作《南国风情》中蕉叶下两只火鸡的亲密无间，昭示夫妻恩爱的真情可贵；她 在著作《水鸟八条屏》中，描绘了鱼鹰、天鹅、野鸭、黑鹭在芦草、野竹摇曳中的万种风情，象征自 由的可贵，诸如此类的画作举目皆是。张馨以她关于大天然的天然生成酷爱和灵敏，把带有泥土芳香的美 好捧献出来，由此引发人类关于乡野中存在的普通生命的珍爱与眷念。 她在发明时，运用的是“崇尚水墨”的适意言语，却呈现出两种体貌：一种是源自传统文人画理 法的“疏体花鸟” ；另一种则是彻底归于她自己的“密体花鸟”。她的疏体花鸟承继了文人花鸟画的 重写尚意传统，体现内容也不以新为贵，多为前人画过的传统体裁，但在她笔下的夏荷、秋菊、兰竹、 冬梅、牡丹、玉兰、紫藤、芭蕉、红柿、枇杷、葡萄、石榴、葫芦、玉米、山里红、鸡冠花、牵牛花等， 无不落墨生韵，著手成春；而在她纸上的公鸡、野鸭、仙鹤、鹭鸶、天鹅、鱼鹰、锦雉、八哥、竹鸡、 麻雀、翠鸟、游鱼、火鸡等，也无不栩栩如生，生动逼真。她的疏体花鸟重在笔与墨的精妙、花与鸟 的联婚，着重的是表达画者的精力遥想，考究的是书法度的任情挥洒，寻求的是方法的简练归纳，大 多删略环境，罕见烘托气氛，而以“少少量胜多多许” ，表达“致广阔尽精微”的意蕴。张馨的疏体 花鸟以体裁的广泛赢得口碑，其间尤以她最拿手体现的水墨荷花最具代表性。 张馨画荷的时刻较早，既研讨前人的著作，又深化荷乡即景写生；既捕捉天然图画中的形式美， 又在古人诗文中强化感触，深化意趣。重复锻炼，功到自成，她的水墨荷花澎湃大气，泼墨淋漓，明 丽绚丽，用笔雄微弱健，运墨舒畅激越，荷叶如大将布局，清奇倒闭，错落有致，茎梗如剑戟铿锵， 鸾翔凤翥，气韵飞动，荷花多处于水云莲叶之间，或深藏微露，或婀娜多姿，或平缓清逸，或妩媚芬 芳，她让一幅幅荷花在水晕墨彰中展示出大相异趣的气韵风神，写出了幽境荷塘里生命的绚烂和品质， 呈现出新鲜、动听、流通、柔劲、天然、散朗、灵动、妍润、敛蓄、活脱的风韵，独出心裁地表达了 人们一起神往的境地和自己共同的感触，一派咱们手笔、气量和风仪。 张馨的密体花鸟，得益于实境写生的激烈形象，好像又遭到山水画的启示，多画成片成林的树丛 花丛，或密叶繁花，或竹影摇曳，或芦草风动，或野卉飘香，而鸟禽或藏或露、或近或远、或静或动、 或大或小、或聚或散于其间，她用画笔向咱们传递的是来自乡野大地上的真诚而繁荣的生命之意。在构图取景上，她已变写传统的小情小趣为构筑宏阔的大境，画山乡花鸟之美，多为自在野逸之情，绘 田园花鸟之丽，也不是疏花简叶之趣，这种放眼于广袤大天然的视界，所体现的大野雄风、瑰伟微弱 的奇情，歌颂了原生态花树幽静丰茂生生不息的草木精力。在翰墨体现上，她以切断法画中景，又引 入山水画中的树法、叶法，在层次丰厚酣畅淋漓的翰墨中，以强化视觉张力的全体描绘体现原生态花 鸟的生机与生机。如张馨近年发明的《香影》(2021)、《锦羽生风》(2019)、《厚土》(2018)、《老秋》 (2016)、《彩羽鸣春》(2021)、《芳华迎春》(2019)、《风暖送好音》(2021)、《晴华高致》(2018）等 著作，都是体现她密体花鸟风格的代表之作，突现的是有别于疏体花鸟的那种“野、奇、繁、厚”的 画风，体现了大天然原始野性的幽微、茂盛、美妙及厚重。能够说，张馨的密体花鸟的立异，为我国 的适意花鸟画在吴昌硕、齐白石、潘天寿之外，拓荒了一条在现代语境下的继续发展之路。 由此看来，张馨独具妙谛的适意花鸟画艺术，得之于传统许多，这是她的立身之本，但她得之于 天然之助更多，那是她的出新之途。或许也有西画技巧之助，她的花鸟才有那么多新法、新意、新境 呈现，令人耳目一新。 张馨笔下的适意花鸟是当之无愧的花鸟画，既有花木的葳蕤吐芳，又有鸟禽的浅吟低唱，而不似 吴昌硕那样只要花放而无鸟鸣的缺憾。需求咱们来重视的是，张馨的适意花鸟画既有“面”上的大块文章， 也有“点”上的戛戛独造。闻名国画咱们黄胄曾总结自己艺术发明的经历时说： “一门精，就能够把 水平提上去，许多大艺术家都有这样的经历。齐白石画虾，徐悲鸿画马，梅兰芳终身最有代表性的也 便是几出戏。我画驴，也是搞一块试验田。”正是受这些艺术大师发明经历的启迪，张馨也搞了一块 “试验田” ，那便是以“画鸡”为“一门精” ，并狠下功夫构成独秀的画风，使其成为她的适意花鸟 画标志性著作而广受称道。 或许是古人对鸡有“五德”的赞许对她的影响，或许是鸡有“大吉大利”的涵义使她情有独钟， 或许是毛主席“一唱雄鸡全国白”的诗意与她的品格精力相合，她尤爱画雄鸡文之气味、武之意态、 勇之神韵、仁者之状、信者之音。其造型鲜活生动，神形兼备，气宇昂藏；其翰墨熟练精深，化机四 出，心手相应；举凡我国画的种种笔法墨法在这里都有运用，经过勾勒、点厾、皴擦、倾泻、积墨、 烘托等多种言语的交汇，着重了点、线、面的节奏美，强化了墨色干湿浓淡的层次美，加强了造型结 构的形神美，以求形与意合，意与境合，情与景合，显示出画家“出新意于法度之中”的发明以及超 越前人的尽力。 张馨画鸡已获得杰出的成果，其共同的风格遭到广泛的重视。追根溯源，应得之于她多年深化生 活不间断地对鸡的调查和写生，得之于她多年来对传统文人画翰墨精力的潜入领会所积储的翰墨功力。 张馨画鸡以气势、力度制胜，并带着现代认识和年代精力的痕迹赋予“鸡画”以新的魂灵。

  张 馨 以 固 守 传 统 文 化 精 神 为 前 提 ， 在 她 的 写 意 花 鸟 画 中 坚 持 以 “ 诗 、 书 、 画 、 印 ” 的 综 合 整 一 性 来 结 构 画 面 ， 以 “ 四 位 一 体 ” 的 意 匠 经 营 去 实 现 一 种 精 致 和 典 雅 。 在 她 看 来 ， “ 诗 、 书 、 画 、 印 ” 的 融 合 ， 重 要 的 是 传 统 与 文 化 精 神 的 融 合 ， 这 样 的 艺 术 表 现 力 既 具 有 直 观 性 ， 又 具 有 暗 示 性 ， 意 蕴 必 然 深 广 。 从 而 形 成 书 与 画 相 得 益 彰 的 形 式 美 感 ， 不 仅 文 化 意 味 浓 厚 ， 更 有 美 学 旨 趣 的 丰 富 性 和 多 样 综 合 性 ， 还 有 一 种 精 神 家 园 的 提 升 和 文 化 渊 源 的 传 承 。 值 得 一 提 的 是 ， 张 馨 的 写 意 花 鸟 画 尤 重 以 不 同 的 形 制 表 现 不 同 花 鸟 的 蓬 勃 生 气 和 生 命 情 意 。 她 擅 画 立 轴 横 幅 ， 也 喜 画 斗 方 长 卷 ， 她 既 爱 鸿 篇 巨 制 的 精 工 细 作 ， 又 乐 于 在 小 品 中 试 笔 探 墨 ， 尤 对 条 屏 有 所 偏 好 ， 常 醉 心 于 条 屏 的 苦 研 思 变 ， 更 以 四 条 屏 、 六 条 屏 、 八 条 屏 乃 至 十 二 条 屏 的 奇 思 妙 想 各 擅 胜 场 。 在 狭 长 的 画 面 上 出 奇 制 胜 ， 还 要 独 立 成 幅 、 连 缀 成 画 ， 其 难 度 不 言 而 喻 。 张 馨 在 条 屏 创 作 上 却 能 信 手 拈 来 ， 随 心 所 欲 ， 各 显 奇 彩 ， 充 分 展 现 了 画 家 出 类 拔 萃 的 才 华 。 张 馨 是 一 位 心 存 远 志 的 女 画 家 ， 在 她 “ 清 水 出 芙 蓉 ” 般 的 外 表 下 ， 内 心 却 涌 动 着 波 澜 和 力 量 ， 推 动 着 她 向 艺 术 的 巅 峰 不 甘 落 后 地 攀 登 ， 推 动 着 她 的 作 品 不 断 精 进 。 她 的 作 品 不 仅 多 次 入 选 中 国 美 术 家 协 会 举 办 的 各 类 美 术 大 展 ， 其 作 为 中 国 美 术 家 协 会 会 员 被 推 举 为 中 国 美 术 家 协 会 第 九 次 全 国 大 会 代 表 。 张 馨 自 六 岁 开 始 受 父 亲 影 响 痴 迷 于 绘 画 。 她 走 上 写 意 花 鸟 之 途 是 受 家 乡 沧 州 盛 行 书 画 之 风 的 陶 染 。 她 的 艺 术 人 生 ， 除 了 凭 借 自 己 的 天 资 聪 颖 ， 还 以 “ 勤 为 径 ” “ 苦 作 舟 ” 的 百 般 磨 练 、 千 载 孤 独 的 自 我 拼 搏 才 赢 得 了 成 功 ， 其 间 付 出 的 艰 辛 、 意 志 和 力 量 ， 是 常 人 难 以 比 拟 的 。 在 这 本 《 中 国 当 代 名 家 画 集 · 张 馨 》 出 版 之 际 ， 我 不 只 为 张 馨 的 成 功 而 欣 喜 ， 更 为 她 作 为 女 画 家 的 艰 苦 历 程 而 感 动 。 记 得 一 代 写 意 花 鸟 画 大 家 来 楚 生 曾 刻 过 一 方 朱 印 印 章 “ 不 容 易 ” ， 三 个 字 道 尽 了 传 统 型 中 国 画 家 的 创 作 艰 辛 ， 也 是 张 馨 艺 术 人 生 的 写 照 。 她 已 经 创 造 出 一 种 不 与 人 同 的 写 意 花 鸟 画 风 格 ， 相 信 她 一 定 会 把 这 一 风 格 提 炼 得 更 加 精 纯 ， 更 加 完 美 ， 更 加 让 人 余 味 回 甘 ， 更 上 高 峰 。

  （ 作 者 系 著 名 出 版 人 、 美 术 评 论 家 、 画 家 ）